秋至搗羅紈，淚滿未能開(kāi)。

　　“秋至搗羅紈，淚滿未能開(kāi)”，秋天到了，天氣轉(zhuǎn)涼，照例要另添新衣了。羅、紈都是絲織品，在制衣前先要將其展開(kāi)放在砧上用杵搗，然后才能制衣。在古代詩(shī)歌作品中，搗衣常常用來(lái)表現(xiàn)婦女對(duì)遠(yuǎn)行在外的親人的思念，可是這首詩(shī)中，詩(shī)人卻因搗衣無(wú)人而引起了和妻子生死永訣的巨大悲哀。搗衣、制衣都是婦女的工作，妻子如果在世，此時(shí)肯定要忙碌起來(lái)了，可如今到了這個(gè)時(shí)節(jié)，妻子卻已永離人世了。面對(duì)成疊的羅紈，詩(shī)人不覺(jué)又潸然淚下。那帛匹上已沾滿了淚水，詩(shī)人還在悵然佇立。“未能”二字，見(jiàn)出詩(shī)人的內(nèi)心已由酸痛而至于麻木，他無(wú)力也不忍打開(kāi)那帛匹了。這二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。

　　秋風(fēng)急急地闖進(jìn)庭院門戶，這才驚動(dòng)了獨(dú)自出神的詩(shī)人。皎潔的月光也偏在這個(gè)時(shí)候不速而至。“月華”暗點(diǎn)詩(shī)人一直佇立到夜黑，語(yǔ)似淺而實(shí)深。月華本是無(wú)情物，可此時(shí)詩(shī)人卻認(rèn)定它是有情的，是理解人間的歡樂(lè)與悲愁的。那么，如今妻子不在了，它卻照樣把清輝灑向人間，詩(shī)人不由得要責(zé)問(wèn)它為誰(shuí)而來(lái)。在他看來(lái)，妻子既已不在人世，月華乃至一切，都變得多余了、毫無(wú)意義了。語(yǔ)似不合常理，情意卻異常真切。

　　“結(jié)眉向蛛網(wǎng)，瀝思視青苔”，室中全是蛛網(wǎng)，院內(nèi)爬滿青苔，一派荒蕪凄涼。這一切，既見(jiàn)得妻子死后，家務(wù)無(wú)人操持；又見(jiàn)得愛(ài)妻一失，詩(shī)人已百無(wú)聊賴，萬(wàn)事都不關(guān)心。同時(shí)，“蛛網(wǎng)”、“青苔”，在這里又有象征意義。詩(shī)人對(duì)妻子的思念之情，亦正如這蛛網(wǎng)一樣纏繞心頭，剪不斷，理還亂，這密布的青苔所顯示的凄涼衰敗，也恰是他此刻心理狀態(tài)的形象寫照。這兩句把有形的蛛網(wǎng)、青苔和無(wú)形的心理活動(dòng)巧妙地組合在一起，構(gòu)成了深邃的意境。“結(jié)眉”意即緊鎖眉頭，“結(jié)”字正好和蛛網(wǎng)相關(guān)聯(lián)，構(gòu)思很巧妙；而“瀝思”一詞更為形象生動(dòng)，表明那不盡的哀思是從詩(shī)人心靈深處一點(diǎn)一滴流滴出來(lái)的，是凝結(jié)著深切的、全部的愛(ài)的。兩句用筆奇巧而渾然無(wú)跡，體現(xiàn)了江淹的卓越才思。

　　“鬢局將成葆，帶減不須摧”，鬢發(fā)猶如雜草般屈曲蓬亂，形體也日見(jiàn)消瘦，以致衣帶顯得寬緩了許多，而詩(shī)人也無(wú)心去收緊。詩(shī)人在這兩句中描繪了自己的形象，讀者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毀骨立的模樣。失去親人的痛苦使他無(wú)心顧及自己的儀容甚至健康，可見(jiàn)內(nèi)心的痛苦有多么深重。

　　“我心若涵煙，葐蒀滿中懷”，葐蒀，煙氣氤氳貌。詩(shī)人只覺(jué)得心懷中像是包涵了一腔煙氣，那煙在胸中屈曲盤折、流動(dòng)不定、四處撞擊、無(wú)時(shí)或止。這兩句用葐蒀煙氣來(lái)形容詩(shī)人哀思的纏綿婉轉(zhuǎn)和觸處皆是，手法極其精妙，可使人產(chǎn)生無(wú)窮聯(lián)想。全詩(shī)語(yǔ)氣平穩(wěn)，沒(méi)有什么波瀾，但讀后仍然強(qiáng)烈地感受到作者充滿胸懷的哀傷之情。江淹詩(shī)歌中的抒情多數(shù)如此，沒(méi)有激烈慷慨的噴發(fā)，卻有含蓄深沉、持久蘊(yùn)藉的感染力。