灞陵行送別

譯文

送君送到灞陵亭，灞水浩蕩似深情。

岸上古樹已無鮮花，岸邊有傷心的春草，萋萋蘺蘺。

我向當(dāng)?shù)氐那厝藛柭?，他說：這正是當(dāng)初王粲南去走的古道。

古道的那頭逶迤連綿通長(zhǎng)安，紫色宮闕上浮云頓生，遮蔽了紅日。

正當(dāng)今夜送君斷腸的時(shí)候，雖有黃鸝婉婉而啼，此心愁絕，怎么忍心聽？

注釋

灞陵亭：古亭名，據(jù)考在長(zhǎng)安東南三十里處。灞陵，也作“霸陵”，漢文帝陵寢之地，因有灞水，遂稱灞陵。

浩浩：形容水勢(shì)廣大的樣子。

王粲：東漢末年著名文學(xué)家，“建安七子”之一，由于其文才出眾，被稱為“七子之冠冕”。他曾為避難南下荊州，途中作《七哀詩》，表現(xiàn)戰(zhàn)亂之禍害，詩中有“南登灞陵岸，回首望長(zhǎng)安”句。

西京：即唐朝都城長(zhǎng)安。

紫闕：紫色的宮殿，此指帝王宮殿。一作“紫關(guān)”。

驪歌：指《驪駒》，《詩經(jīng)》逸篇名，古代告別時(shí)所賦的歌詞?！稘h書·儒林傳·王式》：“謂歌吹諸生曰：‘歌《驪駒》?！鳖亷煿抛ⅲ骸胺唬骸荨对姟菲玻姟洞蟠鞫Y》?？陀ジ柚?。’”后因以為典，指告別。一作“黃鸝”。

　　這首送別詩當(dāng)作于公元743年（唐玄宗天寶二年）前后，此時(shí)李白入長(zhǎng)安已有一段時(shí)日。從詩意看，詩人所送的行者是一位遭受排擠、仕途失意之人，在詩人的寄寓中，有著政治的因素。

　　長(zhǎng)安東南三十里處，原有一條灞水，漢文帝葬在這里，所以稱為灞陵。唐代，人們出長(zhǎng)安東門相送親友，常常在這里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐詩里經(jīng)常是和離別聯(lián)系在一起的。這些詞本身就帶有離別的色彩?！八途绷晖?，灞水流浩浩?！薄板绷辍?、“灞水”重復(fù)出現(xiàn)，烘托出濃郁的離別氣氛。寫灞水水勢(shì)“流浩浩”是實(shí)寫，但詩人那種惜別的感情，也正如浩浩的灞水。這是賦，而又略帶比興。

　　“上有無花之古樹，下有傷心之春草?！边@兩句一筆宕開，大大開拓了詩的意境，不僅展現(xiàn)了灞陵道邊的古樹春草，而且在寫景中透露了朋友臨別時(shí)不忍分手，上下顧盼、矚目四周的情態(tài)。春草萋萋，會(huì)增加離別的惆悵意緒，令詩人傷心不已；而古樹枯而無花，對(duì)于春天似乎沒有反映，那種歷經(jīng)滄桑、歸于默然的樣子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。這樣，前面四句，由于點(diǎn)到灞陵、古樹，在傷離、送別的環(huán)境描寫中，已經(jīng)潛伏著懷古的情緒了。于是五六句的出現(xiàn)就顯得自然。

　　“我向秦人問路岐，云是王粲南登之古道?！蓖豸樱ò玻h獻(xiàn)帝年號(hào)，公元196～220年）時(shí)代著名詩人。公元192年（漢獻(xiàn)帝初平三年），董卓的部將李傕、郭汜等在長(zhǎng)安作亂，他避難荊州，作了著名的《七哀詩》，其中有“南登灞陵岸，回首望長(zhǎng)安”的詩句。這里說朋友南行之途，是當(dāng)年王粲避亂時(shí)走過的古道，不僅暗示了朋友此行的不得意，而且隱括了王粲《七哀詩》中“回首望長(zhǎng)安”的詩意。友人在離開灞陵、長(zhǎng)別帝都時(shí)，也會(huì)像王粲那樣，依依不舍地翹首回望。

　　“古道連綿走西京，紫闕落日浮云生?！边@是回望所見。漫長(zhǎng)的古道，世世代代負(fù)載過很多前往長(zhǎng)安的人，好像古道自身就飛動(dòng)著直奔西京。然而西京的巍巍宮殿上，太陽快要西沉，浮云升起，景象黯淡。這帶有寫實(shí)的成份，灞上離長(zhǎng)安三十里，回望長(zhǎng)安，暮靄籠罩著宮闕的景象是常見的。但在古詩中，落日和浮云聯(lián)系在一起時(shí)，往往有指喻“讒邪害公正”的寓意。這里便是用落日浮云來象征朝廷中邪佞蔽主，讒毀忠良，透露朋友離京有著令人不愉快的政治原因。

　　從詩中來看，行者和送行者除了一般的離情別緒之外，還有著對(duì)于政局的憂慮?！罢?dāng)今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽。”驪歌，指逸詩《驪駒》，是一首離別時(shí)唱的歌，因此驪歌也就泛指離歌。驪歌之所以愁絕，正因?yàn)樵娙怂惺艿?，并非單純的離別，而是由此觸發(fā)的更深廣的愁思。

　　詩是送別詩，真正明點(diǎn)離別的只有收尾兩句，但卻始終圍繞著送別，詩人抒發(fā)的感情也綿長(zhǎng)而深厚。這首詩的語言節(jié)奏和音調(diào)，表現(xiàn)出詩人欲別而不忍別的綿綿情思和內(nèi)心深處相應(yīng)的感情旋律。詩以兩個(gè)較短的五言句開頭，但“灞水流浩浩”的后面三字，卻把聲音拖長(zhǎng)了，仿佛臨歧欲別時(shí)感情如流水般地不可控制。隨著這種“流浩浩”的情感和語勢(shì)，以下都是七言長(zhǎng)句。三句、四句和六句用了三個(gè)“之”字，一方面造成語氣的貫注，一方面又在句中把語勢(shì)稍稍煞住，不顯得過分流走，則又與詩人送別友人而又欲留住友人的那種感情相似。詩的一二句之間，有“灞陵”和“灞水”相遞連；三四句“上有無花之古樹，下有傷心之春草”，由于排比和用字的重疊，既相遞連，又顯得回蕩。五六句和七八句，更是頂針直遞而下，這就造成斷而復(fù)續(xù)、回環(huán)往復(fù)的音情語氣，從而體現(xiàn)了別離時(shí)內(nèi)心深處的感情波瀾。圍繞離別，詩人筆下還展開了廣闊的空間和時(shí)間：古老的西京，綿綿的古道，紫闕落日的浮云，懷憂去國(guó)、曾在灞陵道上留下足跡的前代詩人王粲等等。由于思緒綿綿，向著歷史和現(xiàn)實(shí)多方面擴(kuò)展，因而給讀者以世事浩茫的感受。

　　李白的詩，妙在不著紙。像這首詩無論寫友情，寫朝局，表面上是用文字寫出來的，實(shí)際上更多地是在語言之外暗示的。詩的風(fēng)格是飄逸的，但飄逸并不等于飄渺空泛，也不等于清空。其思想內(nèi)容和藝術(shù)形象卻又都是豐滿的。詩中展現(xiàn)的西京古道、暮靄紫闕、浩浩灞水，以及那無花古樹、傷心春草，構(gòu)成了一幅令讀者心神激蕩而幾乎目不暇接的景象，這和清空飄渺便迥然不同。像這樣隨手寫去，自然流逸，但又有渾厚的氣象，充實(shí)的內(nèi)容，是其他詩人所難以企及的。