楊柳枝·宜春苑外最長(zhǎng)條

譯文

宜春院外楊柳輕拂低垂，伴著那春風(fēng)扭擺著腰肢。

那御河之上的紅欄橋畔，多少情人在此傷心別離。

注釋

⑴楊柳枝：詞牌名，七言絕句之一體，四句三平韻。

⑵宜春苑：古代苑囿名。秦時(shí)在宜春宮之東，漢稱(chēng)宜春下苑。即后所稱(chēng)曲江池者，唐代為教坊樂(lè)妓所居之地，故址在今陜西省西安市。長(zhǎng)條：指細(xì)長(zhǎng)柔軟的柳枝。

⑶舞腰：比況之詞，狀楊柳細(xì)軟若舞腰。

⑷玉人：美人。腸絕：一作“腸斷”。

⑸赤欄橋：長(zhǎng)安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會(huì)之處。

　　溫庭筠的幾首《楊柳枝》詞描寫(xiě)的是京城長(zhǎng)安的楊柳，聯(lián)系作者的生平，這首詞很可能是作者中年進(jìn)京應(yīng)考時(shí)游覽宜春苑時(shí)所作。每當(dāng)春天之時(shí)，微風(fēng)吹拂，猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動(dòng)人。溫庭筠寫(xiě)下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。

　　起句，點(diǎn)明詠柳本題?！耙舜涸吠狻彼淖?，點(diǎn)出楊柳所在之地?！白铋L(zhǎng)條”三字，簡(jiǎn)約的勾勒柳枝的“長(zhǎng)條”形狀。柳，向以“垂柳”為美，冬去春來(lái)，發(fā)芽抽枝，很快長(zhǎng)條拂地。因而詠柳的作品，總是渲染柳條的柔長(zhǎng)。溫詞言柳，也先寫(xiě)其“長(zhǎng)條”，既將柳之所以區(qū)別于其他事物的主要特征表現(xiàn)出來(lái)。而著一“最”字，分明已將人的觀感溶于其中。那么，詞人不寫(xiě)其他花樹(shù)，卻獨(dú)言柳，可能只是因?yàn)榱摹白铋L(zhǎng)條”，或是另有別的什么原因。但仔細(xì)分析即可知，細(xì)長(zhǎng)柔軟的柳條，最能勾起人的離情別緒。柳條隨風(fēng)搖擺，與人難舍又難分，好像還有許多惜別的話，沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，飽含著激情。細(xì)細(xì)地柳絲，似人的情思。因此，描摹柳的“長(zhǎng)條”，已暗示人的傷懷，以物喻人。緊接“閑裊”句，承首句，詠柳枝柔細(xì)而俏美的樣子。美人舞腰纖軟，用以媲美楊柳樹(shù)枝在春風(fēng)中舞動(dòng)的輕柔美妙景象，十分生動(dòng)可愛(ài)?！鞍槲柩?，其一“伴”字，描摹柳條與春風(fēng)結(jié)“伴”，即與春風(fēng)共舞，擬人化手法更為濃重，甚得物之神韻。自然地引起下文“玉人”的感懷。

　　三、四句，借柳而賦離情。說(shuō)“玉人”腸絕，表明她的悲傷；而用虛詞“正是”蟬聯(lián)，便與首句“最”字挽合，既有開(kāi)合震蕩的節(jié)奏感，更強(qiáng)化了此句與上兩句之間的一意貫連，即標(biāo)明，正是春風(fēng)中搖動(dòng)的柳條，牽惹起“玉人”的離情別緒。至此，感悟傷懷的題旨充分表露，唱嘆之間，使物我無(wú)間?！耙磺核鄼跇颉?，再以景結(jié)拍。此句，表面來(lái)看，正與首句景色相合：宜春苑外，碧水紅橋，映襯綠柳，為畫(huà)面增添許多春色。這景象，明麗可人。但是，聯(lián)系上片“玉人腸絕”，便顯然可見(jiàn)眼前景含無(wú)限情。作者借“橋”的意向，喻示橋頭折柳送別，令人腸斷，像漢人送遠(yuǎn)行者至灞橋傷別一樣。故“赤欄橋”一經(jīng)溫詞采用，便頓現(xiàn)光彩，使得后世亦常用以描寫(xiě)離別情境。而“一渠春水”的意向，既比擬愁如春水，也象征別易會(huì)難、別情無(wú)奈，“恰似一江春水流”，空留感傷。

　　這首《楊柳枝》在藝術(shù)上很有可取之處。言簡(jiǎn)意深，詠物與寫(xiě)人和諧地結(jié)合，不露一絲痕跡，形成景與人統(tǒng)一的意境。“正是玉人腸絕處”，在寫(xiě)柳之可愛(ài)以后，結(jié)合寫(xiě)了古代的女性，既豐富了詠物的內(nèi)容，又創(chuàng)造了不同的意境。作者客觀地詠物寫(xiě)人，春風(fēng)、春水、赤欄橋，卻皆染上離人的意緒，讀來(lái)令人感慨，讀者從中自可領(lǐng)略所詠之物的形象，感受作者所寄托的情感。這首詞的詠物和表達(dá)情意，作者用了暗示、聯(lián)想等手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。一、二、四句均在詠柳，描寫(xiě)柳，但并未點(diǎn)出柳字。而分別用了借代、比喻、典故等修辭方法暗示出來(lái)。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風(fēng)格的重要因素，同時(shí)也增加了讀者想象的余地。