《荔枝嘆》鑒賞
原文
十里一置飛塵灰,五里一堠兵火催。
顛坑仆谷相枕藉,知是荔枝龍眼來(lái)。
飛車跨山鶻橫海,風(fēng)枝露葉如新采。
宮中美人一破顏,驚塵濺血流千載。
永元荔枝來(lái)交州,天寶歲貢取之涪。
至今欲食林甫肉,無(wú)人舉觴酹伯游。
我愿天公憐赤子,莫生尤物為瘡痏。
雨順風(fēng)調(diào)百谷登,民不饑寒為上瑞。
君不見,武夷溪邊粟粒芽,前丁后蔡相寵加。(相寵加一作:相籠加)
爭(zhēng)新買寵各出意,今年斗品充官茶。
吾君所乏豈此物,致養(yǎng)口體何陋耶?
洛陽(yáng)相君忠孝家,可憐亦進(jìn)姚黃花。
賞析
詩(shī)分三段,每段八句。第一段寫古時(shí)進(jìn)貢荔枝事。歷史上把荔枝作為貢品,最著名的是漢和帝永元年間及唐玄宗天寶年間?!笆铩彼木洌瑢憹h和帝時(shí),朝廷令交州進(jìn)獻(xiàn)荔枝,在短途內(nèi)置驛站以便飛快地運(yùn)送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不計(jì)其數(shù)?!帮w車”四句,寫唐玄宗時(shí)令四川進(jìn)獻(xiàn)荔枝,派飛騎送來(lái),到長(zhǎng)安時(shí),還是新鮮得如剛采下來(lái)一樣,朝廷為了博楊貴妃開口一笑,不顧為此而死去多少人。這一段,抓住荔枝一日色變,二日香變,三日味變的特點(diǎn),在運(yùn)輸要求快捷上做文章,指出朝廷為飽口福而草菅人命。這一點(diǎn),杜牧《過(guò)華清宮絕句》“一騎紅塵妃子笑,無(wú)人知是荔枝來(lái)”已作了描寫,蘇詩(shī)中“知是荔支龍眼來(lái)”、“宮中美人一破顏”句就是從杜牧詩(shī)中化出。但杜牧詩(shī)精警,蘇詩(shī)用賦體,坐實(shí)了說(shuō),博大雄深,二者各有不同。
“永元”起八句是第二段,轉(zhuǎn)入議論感慨。詩(shī)人以無(wú)比憤慨的心情,批判統(tǒng)治者的荒淫無(wú)恥,誅伐李林甫之類,媚上取寵,百姓恨之入骨,愿生吃其肉;感嘆朝廷中少了像唐羌那樣敢于直諫的名臣。于是,他想到,寧愿上天不要生出這類可口的珍品,使得百姓不堪負(fù)擔(dān),只要風(fēng)調(diào)雨順,人們能吃飽穿暖就行了。這段布局很巧,“永元”句總結(jié)第一段前四句漢貢荔枝事,“天寶”句總結(jié)后四句唐貢荔枝事,“至今”句就唐事發(fā)議論,“無(wú)人”句就漢事發(fā)議論,互為交叉,錯(cuò)合參差,然后用“我愿”四句作總束,承前啟后。
“君不見”起八句是第三段,寫近時(shí)事。由古時(shí)的奸臣,詩(shī)人想到了近時(shí)的奸臣;由古時(shí)戕害百姓的荔枝,詩(shī)人想到了近時(shí)戕害百姓的各種貢品。詩(shī)便進(jìn)一步引申上述的感嘆,舉現(xiàn)實(shí)來(lái)證明,先說(shuō)了武夷茶,又說(shuō)了洛陽(yáng)牡丹花。這段對(duì)統(tǒng)治者的鞭撻與第一、二段意旨相同,但由于說(shuō)的是眼前事,所以批判得很有分寸。詩(shī)指責(zé)奸臣而不指責(zé)皇帝,是詩(shī)家為尊者諱的傳統(tǒng)。就像杜甫《北征》“不聞夏殷衰,中自誅褒妲”,寫安史之亂而為玄宗開釋;李白《巴陵送賈舍人》“圣主恩深漢文帝,憐君不遣到長(zhǎng)沙”,寫才士被貶,反說(shuō)皇帝大度。蘇軾在這里用的也是這種“春秋筆法”,很顯然,他不僅反對(duì)佞臣媚上,對(duì)皇帝接受佞臣的進(jìn)貢,開上行下效之風(fēng),使百姓蒙受苦難,他也是十分不滿的。這一段,如奇軍突起,忽然完全撇開詩(shī)所吟詠的荔枝,雜取眼前事,隨手揮灑,開拓廣泛,且寫得波折分明,令人應(yīng)接不暇。而詩(shī)人胸中郁勃之氣,一瀉而出,出沒開闔,極似杜詩(shī)。
全詩(shī)有敘有議,不為題囿,帶有詩(shī)史的性質(zhì),因此清方東樹等的贊譽(yù)。
蘇軾簡(jiǎn)介
唐代·蘇軾的簡(jiǎn)介
蘇軾(1037-1101),北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻,號(hào)東坡居士。漢族,四川人,葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷,學(xué)識(shí)淵博,天資極高,詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達(dá),與歐陽(yáng)修并稱歐蘇,為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健,善用夸張、比喻,藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派,對(duì)后世有巨大影響,與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長(zhǎng)行書、楷書,能自創(chuàng)新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同,論畫主張神似,提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
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