《青玉案·絲槐煙柳長(zhǎng)亭路》鑒賞

絲槐煙柳長(zhǎng)亭路，恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處？

解鞍旅舍天將暮，暗憶叮嚀千萬(wàn)句。一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢(mèng)回人靜，徹曉瀟瀟雨。

　　詞家有主張“詞不宜和韻”的，因?yàn)樵~句參差，音律很?chē)?yán)，難以使抒寫(xiě)的情思與限定的聲韻吻合無(wú)間。但樂(lè)此不疲以聘其才的仍大有人在，其“善用韻者，雖和猶如自作”，這首小令便是如此，因而頗為著名。

　　先是賀方回寫(xiě)了一首《青玉案》，以詞中之句改調(diào)名為《橫塘路》，其結(jié)語(yǔ)“試問(wèn)閑愁知幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，傳誦一時(shí)，交相贊譽(yù)。黃庭堅(jiān)與賀交好，賦詩(shī)《寄賀方回》：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回?！惫?103年（崇寧二年），黃為趙挺之、陳舉所構(gòu)陷，貶謫宜州（今廣西宜山）。其兄黃大臨，知其喜愛(ài)賀詞，便依賀韻寫(xiě)了一首《青玉案》送別。翌年庭堅(jiān)至宜州后，又依賀韻奉和其兄。惠洪青年時(shí)曾為縣小吏，因庭堅(jiān)喜其聰慧，教他讀書(shū)，后來(lái)才成為海內(nèi)名僧的。庭堅(jiān)流放過(guò)湘江時(shí)，惠洪曾入舟陪送，時(shí)達(dá)一月，足見(jiàn)交情深篤。為了與庭堅(jiān)兄弟唱和，也依賀韻寫(xiě)了一首《青玉案》。三首俱步賀詞原韻，成為詞林佳話。

　　惠洪這首和作從長(zhǎng)亭慘別到旅舍苦思，外景內(nèi)情，相反相成；憶想、現(xiàn)實(shí)，交織其間，突出離愁之既深且苦。

　　上片表現(xiàn)別時(shí)情景。長(zhǎng)亭折柳，從此遠(yuǎn)別，牽動(dòng)愁腸，是以生恨。故落筆先寫(xiě)出這揪人心肺的一幕：長(zhǎng)亭別恨?！熬G槐煙柳”，乃三春美景，與餞行送別的“長(zhǎng)亭路”聯(lián)系在一起，形成強(qiáng)烈反差，實(shí)即以樂(lè)景襯哀情，使人倍覺(jué)黯然魂銷。“取次”，隨便，這里有草率之意。試想離人黃庭堅(jiān)已是遭貶流放的罪臣，奉詔即行，焉敢滯留，其匆匆成行、草草送別之倉(cāng)惶情狀，實(shí)亦不難想象。著一“恨”字，實(shí)含無(wú)限傷感。進(jìn)而表現(xiàn)離別之際的思緒。試想離人此去宜州，“千峰萬(wàn)嶂”、“遠(yuǎn)山修水（黃大臨和詞之句），年近花甲而遭此坎坷，能不憂讒畏謗，思親懷舊，愁懷慘怛，孤寂難堪？能不倍感時(shí)間漫長(zhǎng)，痛苦的日子難以打發(fā)？”“日永如年愁難度”，雖是賦體直陳的本色之語(yǔ)，確也令人直覺(jué)腸回九轉(zhuǎn)，凄惋欲絕。再進(jìn)而表現(xiàn)離人上路之后的情景。試想離人雖然踏上流放之路，怎能割舍親友！因此立馬據(jù)鞍，頻頻回首。只是卻被暮云遮斷了視線，連開(kāi)封那樣的高城都望不見(jiàn)，怎能望見(jiàn)站立在高城上送行的親友!詞中雖只刻畫(huà)離人踟躕不前的索寞身影，但其依依不舍、悵悵不已的凄涼心境卻已生動(dòng)如見(jiàn)。庭堅(jiān)和詞中曾自述感受：“煙中一線來(lái)時(shí)路，極目送，歸鴻去?！比【芭c此不同，意境卻極其近似，果然是彼唱此和，“心有靈犀一點(diǎn)通”。

　　下片描述旅舍離愁。換頭直承而下，從傍晚到天曉，集中表現(xiàn)這乍嘗別離滋味的第一夜的凄悲境況。孤鞍遠(yuǎn)去，投宿時(shí)天已傍晚?？陕蒙嵩跄芎图蚁啾?，試想離人此際觸處所及，無(wú)一習(xí)慣，怎能不默默回想和親人話別的那幕情景，其所以默默存想，暗暗思憶，既是重視深情、珍藏心底的慰藉，也是被迫分離、難以言宣的苦痛。“千萬(wàn)句”，造語(yǔ)平淡，卻可啟發(fā)聯(lián)想，既能想見(jiàn)親人反復(fù)再三、不厭其煩的關(guān)切情態(tài)，更能想見(jiàn)親人既溫存體貼又焦急擔(dān)憂的寸寸柔腸。單純寫(xiě)苦，不見(jiàn)其苦；憶樂(lè)思苦，其苦倍增；從離人唯一的慰藉反映出離人無(wú)窮的苦悲，和以樂(lè)景寫(xiě)哀情的機(jī)杼如出一轍。于是以高度概括的筆力形象生動(dòng)地表現(xiàn)離人這一夜的孤苦凄涼：薄單單的被蓋，孤零零的枕頭，靜寂寂的夜晚，又有惹人心煩的瀟瀟雨聲，滴滴答答一直落到天亮。僅此現(xiàn)實(shí)苦況，已是令人不勝凄愴。再借“夢(mèng)回”之際，引起對(duì)比，強(qiáng)化愁思。思念縈回，形諸夢(mèng)寐；試想離人思緒，不難想象夢(mèng)中之景。于是夢(mèng)里家庭的溫馨歡樂(lè)與眼前旅舍的冷寂孤苦，映照分明，頓覺(jué)滿紙生愁，其哀至極。這樣以虛襯實(shí)，確能以少勝多，藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)更為豐富，審美佳趣因而倍增。

　　惠洪言情，之所以真摯貼切、哀婉動(dòng)人，首先是善于設(shè)身處地，推己及人，準(zhǔn)確體察離人的心境，因而感同身受，悲如己出，能夠委曲盡致地代抒離人的愁思，不愧為黃庭堅(jiān)的忘年知己。加以善于捕捉初感，選材多是新離乍別的典型情景，能夠造成創(chuàng)深痛巨、記憶猶新的強(qiáng)烈印象。并且又善于利用藝術(shù)空白，以虛見(jiàn)實(shí)，苦樂(lè)相形，容易調(diào)動(dòng)人生的共同體驗(yàn)，激起情感的共鳴，因而大大增強(qiáng)了審美情趣。