望遠(yuǎn)行·繡幃睡起

譯文

從繡幃里睡醒起來，妝已殘褪淺淡，卻也無意重新打扮。天花板塵埃積聚，金飾樓梯覆蓋著苔蘚，鳳樓閨房十分的寂寞。柳絮在空中紛紛飄落，煙霧中的草叢苒苒茂盛，整天獨(dú)自倚欄深思。遙望出遠(yuǎn)門的人，去洛陽的南面道路已是春天將盡，憂傷地盼望遠(yuǎn)人早歸。

只有凝望，而沒有辦法消除離別的憂愁。只好暗自拋金沽酒痛飲。面對(duì)良辰美酒，徒然獨(dú)飲，無奈反倒增添眼淚，更加悲傷。待你出游尋樂歸來，故意解開外衣，又重新系上薄紗下裳，讓你看看我瘦小的細(xì)腰，誠(chéng)實(shí)的人那憔悴的模樣。

注釋

望遠(yuǎn)行：唐教坊曲，后用為詞牌。分令詞與慢詞兩體，令詞始自韋莊，慢詞始自柳永，此詞《樂章集》注“中呂調(diào)”。雙調(diào)一百七字，上片十句四仄韻，下片十一句六仄韻。

繡?。豪C帳。指閨房?jī)?nèi)的床帳。

勻紅：涂抹胭脂。補(bǔ)翠：一作“鋪翠”，意謂畫眉。

藻井：繪有紋彩狀如井口的天花板。凝塵：凝滿灰塵。

金階：對(duì)臺(tái)階的美稱。蘚：苔蘚。

鳳樓：本指宮中樓閣，此指女子閨房。十二：即十二重，言閨房之深。

煙蕪：云煙迷茫的草地。苒苒：長(zhǎng)勢(shì)茂盛的樣子。

“永日”二句：為“獨(dú)倚畫闌，永日沉吟”之倒裝。永日，從早到晚。畫闌，雕花的闌干。

南陌：南面的道路。悄歸騎：即歸騎悄，意謂不見思念的人騎馬歸來。

凝睇：凝望，注視。

暗擲：默默地拿了。

醪（láo）：酒。

爭(zhēng)奈：怎奈。

游冶：出游尋歡。

故故：故意，特意。解放：打開系著或束著的東西。翠羽：即翠云裘，用翠羽編織成的云紋衣裙。

信人：誠(chéng)實(shí)的人。

　　此詞為代閨怨體，因詞中說“待伊游冶歸來”，而柳永即是常年在外“游冶”，據(jù)此可以推斷此詞所代之人應(yīng)為柳永之妻。

繡幃睡起。殘妝淺，無緒勻紅補(bǔ)翠。藻井凝塵，金梯鋪蘚。寂寞鳳樓十二。風(fēng)絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫闌，沈吟獨(dú)倚。

　　詞中的女主人公思念著離她而去的遠(yuǎn)行人，與一般閨怨詩詞不同的是，這位遠(yuǎn)行人不是去求仕、戍邊、經(jīng)商，而是去“游冶”，這就使女主人公處在更為悲慘的境地：相思之苦加上被棄之痛。

　　詞從“繡幃睡起”開端，寫了一整天的情況，實(shí)際是女主人公在愛人遠(yuǎn)行后長(zhǎng)長(zhǎng)一段時(shí)間的縮影?？此破降瓱o奇，卻為下文盡情展衍留足余地?！霸寰龎m”言室內(nèi)凌亂，無心灑掃，“金梯鋪鮮”言室外冷落，無人來往，這是寫她生活的環(huán)境?！凹拍P樓十二”一句中的“寂寞”二字，可說是對(duì)剛才的總結(jié)，也是上片的核心。“風(fēng)絮”二句以反襯的手法寫美麗的春景，與“藻井凝塵，金梯鋪鮮”形成鮮明的對(duì)比?！坝廊债嬯@，沉吟獨(dú)倚“是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公無心欣賞美景的心態(tài)。“望遠(yuǎn)行”二句寫女主人公登高望遠(yuǎn)，希望游子會(huì)回到自己的身邊。春已歸卻不見遠(yuǎn)人歸影，著一“悄”字，說明女主人公不知幾度登高又幾度失望，這是寂寞中的希冀與希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。

　　過片換頭“凝睇”二字有承上啟下的作用，這不是她凝神遠(yuǎn)望歸騎的目光，而是盼望落空后那失神而凝滯的目光，這目光又開啟下片抒發(fā)內(nèi)心情愫的一連申行動(dòng)。她想排遣離愁，但卻苦于“無計(jì)”；只有拔下頭上的金釵換酒，求助于酒醉后的解脫，無奈無聊的自斟自飲反更添愁情以至珠淚漣漣。愁中的醉，醉后的淚，欲昏反醒，欲笑反淚?！按劣我睔w來”五句為女主人公的心理想法，最后她還是寄望于遠(yuǎn)行人的重歸，待那時(shí)，要故意換下寬大的衣飾，束緊薄薄的絲裙，讓那薄情人看看瘦減的“纖腰”，讓他相信我因思念他而變得如此憔悴。此五句雖化用了武則天《如意娘》：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長(zhǎng)下淚，開箱驗(yàn)取石榴裙”詩意，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，將思婦恨游子不歸，盼游子快歸，幻想游子歸來之后悲喜交加的心態(tài)寫的淋漓盡致。

　　這下片自“凝睇”開端以后，先以“無計(jì)”，繼之“但……”、“空……”、“爭(zhēng)奈……”、“待……”，一連串行動(dòng)，從紀(jì)實(shí)寫到設(shè)想，從行動(dòng)寫到內(nèi)心，寫出了這個(gè)女子怨而不怒、徒勞掙扎的整個(gè)過程。但這個(gè)遠(yuǎn)行人會(huì)不會(huì)歸來呢？設(shè)若他真的歸來了，會(huì)不會(huì)因?yàn)榕魅斯你俱捕鴦?dòng)了憐愛之心從此不再去“游冶”呢？詞結(jié)束了，女主人公的悲劇卻并沒有結(jié)束。

　　柳永作為一個(gè)男性詞人，極真實(shí)地寫出了被棄的善良弱女子可悲的無助的境遇，這是基于柳永對(duì)女性深切的了解和同情。